美国《新闻周刊》采访韩松，写道：他白天作为一名记者为新华社工作，晚上写作黑色而寓意深长的小说。

　　而这却是韩松第一部在白天写出的小说集，十八篇中有半数是首次发表。

　　“科幻韩松”由此涅槃，或说回归。

　　这里有坚持深夜独唱的青年，有迷失在庞大机场的女子，有忙完一生却领不到报酬的老人，庸碌一如你我；这里有荒匮的沙漠，有广袤的湖泊，有绵延的城镇，故土忽成异乡；这里有面目可疑的往圣先贤，有海市蜃楼的诸多世界，有悬而未决的科技远景，传承还是新生？

　　也许正如后记所言：“需要有另一种方式，来做记录。它就像侦探一样，不仅目击案件的现场，而且挖掘记忆的秘密，把那些正在遗忘中的，却噬咬人的心灵及潜意识的，阴阳交界处的，重新回忆并记录下来，形成一幅更精细确致的地图。”

　　所以韩松有了这本在白天写的小说集《独唱者》

　　独唱者

　　作者: 韩松

　　出版社: 上海文艺出版社

　　出版年: 2015-4

　　定价: 25.00元

　　后记：白天写小说

　　美国《新闻周刊》曾经采访我，对我作了个概括，说韩松是白天写新闻报道，夜里写黑暗诡异的小说。

　　的确，白天不太好写小说。就好像小说是在没光的情况下，偷偷摸摸写的。

　　但后来有一天，我开始在白天写小说。难道是白天变成夜晚了吗？我无法确定。

　　这本文集收录的，就是我白天写的小说。或许有读者看了后会说，怎么不像是习惯中的科幻小说了呢？科幻小说都是在夜里写的。

　　如果夜里写的是科幻小说，那么白天写的，又是什么呢？这是另一个很大的问题。

　　实际上我对小说，没有发言权。我长期在夜里写科幻小说，但科幻小说不被认为是文学。

　　但是白天写的小说便是文学了吗？这却更值得怀疑。

　　读中学时，老师会拿鲁迅和契诃夫的作品来示范，说这就是文学。但现在很多人不读鲁迅或契诃夫了。

　　显然，如果小说还存于世的话，它已经不是这个时代的必需品了，是不是小说，甚至是不是文学，也就不会有人来说你了。所以，在白天或夜里，都可以放心写了。

　　夜里有夜里的梦，白天有白天的梦。小说就是梦话而已。

　　我写东西，大致是为了记录梦话，这些梦话，夜里说出来像真的，白天讲起来像假的。

　　夜里的，叫乌托邦；白天的，叫乌有谭。

　　这都没有关系，我只不过是台记录仪。

　　唯一的差别是，如果夜里是在记录虚构，那么白天则是在记录真实。

　　但这个“真实”，在我看来，往往又是“不真实”，因为它只承载了表面的言语行动和人物间的关系。这些都很缥缈。

　　实际上还有一种真实，弥漫在宇宙中的，让人恐慌的，内心发虚的，惆怅的，见不得人的，却不一定能被记录下来。这个东西有时是情感，有时又不是；有时是理智，有时也不是。或觉得，是介于人鬼之间的。

　　所以除了小说以外，除了微信、微博和新闻报道以外，除了杂文、诗歌和电影以外，还需要有另一种方式，来作记录。它就像侦探一样，不仅目击案件的现场，而且挖掘记忆的秘密，把那些正在遗忘中的，却噬咬人的心灵及潜意识的，阴阳交界处的，重新回忆并记录下来，形成一幅更精细确致的地图。这件事很累，也不好做，但作为观察者，来此星球走一遭，总得要留下一些“印记”吧？这不能是少部分人的专利。

　　因此，就从这个角度来讲，我们现在写下的，也再没有必要叫做小说。如果一定还要挂个小说的名义，那么，科幻小说也好，魔幻小说也好，寓言小说也好，或者别的什么小说也好，在这个意义上，也都没有区别。

　　韩松

　　2015年3月

　　韩松，科幻作家，代表作《宇宙墓碑》、《高铁》、《地铁》、《轨道》、《红色海洋》、《火星照耀美国》等，曾获中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖等，获南方都市报华语传媒文学大奖年度小说家提名，现在新华社工作。