2000年3月3日，古巴哈瓦那雪茄节晚宴上，马尔克斯(右)和卡斯特罗交谈。

　　莫言曾不止一次说过，马尔克斯和《百年孤独》对他的巨大影响。

　　1979年，陈光孚在一篇题为《拉丁美洲当代小说一瞥》的概述性文章中，以1500字的篇幅介绍了这位当代哥伦比亚“最有贡献的作家”，称其“开辟了拉美文学的又一个新的纪元”，还特别提及《百年孤独》问世后在拉美、欧洲和北美等地引起轰动的情况，并转述哥伦比亚作家奥斯卡·柯亚索斯的评价，认为从马尔克斯的《百年孤独》开始，拉美文坛“形成了一个所谓‘魔术现实主义’的新流派”。在公开发表的译介文字中，这可能是最早有关马尔克斯的论述了。

　　当代文学的高峰 部分地与马尔克斯有关

　　马尔克斯在中国最早的译作可能是赵德明、刘瑛等的《格兰德大妈的葬礼》、《咱们镇上没有小偷》等4篇短篇小说，刊发于《外国文艺》1980年第3期。

　　中国社科院外文所所长陈众议和西语翻译家赵振江都是1980年代初最早向中国读者介绍马尔克斯的学者，1970年代末至1980年代初，陈众议和赵振江都在墨西哥留学进修，他们都在那里接触到了马尔克斯作品。“1970年代末在墨西哥读书，读到了马尔克斯的作品，当时并没有把他放在一个最重要的位置，只是拉美文学课程上拉美作家之一。”赵振江说，虽然当时大家都知道马尔克斯很重要，但还是没预见到他会那么快得诺奖，“因为跟他同样出色的西语作家还有一大批，比如略萨、富恩特斯、科塔萨尔等。”在赵振江看来，即便所谓魔幻现实主义也是当时很多文学流派的一种。

　　中国当代文学开始于“文革”后，但当代文学的高峰部分地跟马尔克斯和那批魔幻现实主义作品有关。赵振江说，当时中国的文学出版还是强调现实主义，“而魔幻现实主义在当时还是被认为是现实主义的一种，所以被迅速地介绍、翻译。”也是从1980年代起，几乎所有的马尔克斯作品、马尔克斯重要传记，在国内都出版。而在1980年代成长的作家中，尤其是先锋派作家受到马尔克斯的影响最大，比如余华和莫言。余华就曾公开讲过：“马尔克斯是个了不起的作家，我对他除了崇敬，没有别的。”