出过一张创作专辑的张宇，他独特浑厚的嗓音，在第一张“走路有风”专辑推出时就吸引了注意，1993.11推出了第二张创作专辑“用心良苦”则更上层楼，张宇似乎很懂得市场流行的法则，因此他写的歌，很容易获得喜爱，一直觉得“用心良苦”这首歌很绝妙，主歌开头的六句，居然是相同的旋律，他后来彷佛又以这样的手法要写“责任”等歌，不过都没办法像“用心良苦”一般成功，相信他在写该曲时应该也有神来一笔之感!
这一年，香港歌手王靖雯(原名王菲)挟着在香港闯出响亮的名号，(她唱过粤语版的“容易受伤的女人”)，在制作人杨明煌的打造下，一战成名，当时她小平头的造型与同自香港越洋而来的关淑怡同出一辙，起初还让陌生的观众搞不清楚谁是谁!第一张在台发行的“执迷不悔”专辑，有极流行的旋律与时代感，唱红了第一首国语作品“执迷不悔”，然而最让人传唱不已的则是由姚谦填词，黄国伦谱曲的“我愿意”，这首歌让王菲能收能放的嗓音得到适当发挥，唱片中王靖雯有很丰富的声音表情，带着爵士风味的〈软弱〉她唱得气若游丝，变化多端的尾音衬着萨克斯风的随性，真可谓相得益彰。就算是旋律颇为普通的“变幻的世界在转”，被她唱得也很有独特的飘忽感。在专辑里，王靖雯也翻唱了特里？阿莫斯(ToriAmos)的一首歌，填上了中文词，叫作《冷战》。这是她独特行腔的开始，极富特色的鼻腔音运用，正是援引了阿莫斯原有的唱腔。香港向有翻唱歌曲的传统，王靖雯也是在这个传统中行事，所不同的是，她翻唱的东西不是世界上最流行的东西，而是流行中稍稍有些异质的品类，与香港歌星一贯的唱法相比，这是一次有新意的引进。这张专辑整个听下来其实满舒服，虽然曲风缺乏一贯性（作曲者和翻唱歌曲作品在专辑中呈不规则形散落一地，整体音乐风格有点杂乱），但编曲的精彩可以弥补这样的问题。然而跟她往后处处让人惊艳的作品比起来，这张“国语”处女专辑实在显得过于普通而单调。
继陈淑桦，娃娃之后，李宗盛又重新塑造了大家公认很会唱歌的辛晓琪，一直以来辛晓琪都欠缺一首足堪代表的歌曲，给人的印象始终只停留在“会唱歌”的印象中，于是李宗盛为她量身订作了一首“领悟”(1994.5)，是以辛晓琪本身发生的失恋故事为蓝图，唱得辛晓琪泪眼汪汪，MTV中她真情的流露令人难忘，从此，辛晓琪便多了个“疗伤歌后”的称谓，之后推出的专辑“味道”(1994.11)，“遗忘”，“爱上他，不是我的错”，“女人不该为难女人”等均承袭此一路线，彷佛她的歌是专门为因爱受伤的女性而唱的，这与歌手堂娜第三者形象的“外遇情歌”，颇成对比，代表作有“奢求”，“自由”，“退路”，当时为成熟女性而唱的歌曲似乎不少，比如裘海正“爱我的人与我爱的人”也有相似的情节，当时也很走红，作曲者是自己也唱歌的游鸿明，歌曲的渲染力很强，加上唱片公司强迫推销的打歌模式，“逼”得人人都会唱上两句，因此这张唱片也曾抢上金曲龙虎榜的排行后冠，成为裘海正最成功的一张作品。
跳槽至飞碟连出了两张专辑的刘德华，终于在新的制作搭档陈耀川清新的妆点下，1994年4月以一曲“忘情水”稳固江山，这首歌曲的流行颇令人意外，不过它的旋律确实很通俗，词也符合流行的市场法则，又有点新意，所以能够在众多歌曲中脱颖而出不无道理。专辑中另一首好歌“缠绵”，则是熊美玲，林秋离的作品，也一样耐人寻味，还有市场味十足。黄庆元词曲的“你是我的温柔”，不过笔者比较偏爱最后一首“峰回路转”，这首是巫启贤的作品，描述拥有一些社会成就的人，在回首来时路时，重回原处，却有不复原始心境的怅然，歌曲的诚意十足，很适合静静欣赏!
约莫同一个时期。在大陆很受欢迎，也被喻为“歌神”的吕方，带来了他的新歌“多爱你一天”，然而最受欢迎的歌曲则是专辑中的第一首“老情歌”，同样都是陈耀川，李安修的词曲搭档，当时他们合作了不少歌曲，像刘德华陆续的几张作品的主打歌，包括“天意”，“真永远”，“相思成灾”，都是他们的杰作，不过似乎很快他们就走进了窠臼之中?!很多作品的结构，甚至旋律都很像，(郭富城后来演唱的“谁会记得我”，几乎是“老情歌”的翻版)，不似最早的这几首来得深入人心，“老情歌”已被列为经典，相信以后必然还会流传下去。而吕方干净嘹亮，不带压力的嗓音，为这整张专辑的歌曲加分不少，是一张水平整齐，颇值得收藏聆听的专辑!
今年在歌坛的强片有王菲（迷），赵咏华（最浪漫的事），张宇（用心良苦），裘海正（爱我的人和我爱的人），关淑怡（难得有情人），叶瑷菱（残缺的温柔），张信哲（别怕我伤心），刘德华（忘情水、天意），张学友（偷心），齐秦（无情的雨无情的你），江蕙（苦酒的探戈），巫启贤（太傻），李翊君（黑玫瑰、苦海女神龙）等。
（来源：银川怀旧音乐空间）
编辑：秋日
