首次男性视角的人性之歌

　　严歌苓的小说一向是大导演们的最爱，盘点一下她被改编成影视剧的作品，大致包括：张艾嘉导演的《少女小渔》，陈冲导演的《天浴》，张艺谋导演的《金陵十三钗》，以及孙俪主演的电视剧《小姨多鹤》，赵薇主演的电视剧《一个女人的史诗》，(蒋雯丽主演的《娘要嫁人》比较特殊，是先有影视作品再改编成小说)。此外，还有被买走影视版权、但一直还没有动静的，包括：陈凯歌买走的《白蛇》，姜文买走的《灰舞鞋》，以及传说被陈冲买走的《第九个寡妇》和《扶桑》，严歌苓擅长塑造女性角色，忍辱负重的，在乱世里生生不息的，在爱情困境里腾挪跌宕的，丰富多彩的女性角色。

　　而陆焉识这个角色，在严歌苓的小说世界里则相当与众不同，他是严歌苓第一次在作品中以男性视角展开叙事，严歌苓将知识分子陆焉识放置在中国二十世纪严苛的政治环境中，将宏大的历史叙事与传奇的个人经历熔于一炉，从而谱写了一曲政治与人性之歌。

　　严歌苓曾在接受采访时透露，虽然陆焉识只是个虚构的人物，但创作《陆犯焉识》这部小说跟她祖父的经历有密切联系，小说最真实的部分来源于她祖父的经历，“他是一个神童，十六岁上大学，二十五岁读博士，之后有着长达20年的大西北监狱生涯。”祖父严恩春在美国获得博士学位，回国后曾在厦门大学教书，是托马斯·哈代的《德伯家的苔丝》的首位中文译者，在对时局的失望中自尽身亡。严歌苓旅美后，才了解到其祖父在美国的生活，到过他当年就读的大学，找到他一部关于改革开放的博士论文，洋洋洒洒竟有三四百页之多，并且还是用英语写成。其祖父监狱生活的部分，来自一位长辈的叙述，他给严歌苓讲了很多故事，并且提供了他的笔记。这些笔记记录了很多在大西北荒原的趣事，比如怎么住，吃什么等。其中还不乏“狼口脱险”这样的惊险情节。

　　当素材储备得足够后，严歌苓是个快手，据《陆犯焉识》的编辑回忆，当时她只用了两三个月时间，便写了50多万字，但又用了将近一年的时间修改，删了10多万字。而陆焉识也被刻画成一个风流的人，一个浪子。在严歌苓看来，非英雄更动人，浪子回头更动人。“评价一个人物形象应该用理解与宽容的眼光，从文学角度出发，而非道德评判方面。”

　　《归来》是个简约的爱情故事

　　《陆犯焉识》有40万字，而电影《归来》只有仅仅111分钟，与其说电影改编自原著，不如说电影是原著的删减版，实际上《归来》只选取了小说最后30页的内容。

　　对于影片的文革背景，《归来》没有回避，但也没做过多纠缠。主人公陆焉识扭曲的命运却并非描写重点，影片讲述的是一个爱情故事。

　　在原著小说中，男主角陆焉识与女主角冯婉瑜相识于民国，并且共同生活了很长时间。之后，苦难的时代来临，陆焉识被残酷地“改造”，继而发配大西北。而电影《归来》展现的则是被打成反革命的陆焉识在大西北劳改20年之后，回到家中，妻子冯婉瑜却因失忆而认不出他的故事。原著中陆焉识被打倒的原因以及苦难年代的残酷遭遇、儿媳等人物的故事等牵扯的时代背景和刺痛人心的情节，在电影中却不曾涉及。

　　电影如此删减，引起“原著党”不满，甚至使一些影评人的质疑。但严歌苓倒是十分宽容，日前接受媒体采访时，她还公开表达了她的满意态度，形容电影是原著的抽象化，就像“一滴水见太阳”。甚至自曝，虽然故事早已烂熟于心，“但看到电影剧本时还是哭得要命”。严歌苓还认为，小说改编电影，肯定是导演根据小说得到的灵感重新创作的故事，往往坚持还原原著的电影都不怎么成功。

　　小说最后，陆焉识经过了一场浩劫终于真正爱上了冯婉瑜，那种唏嘘，那种哀叹，而这正是《归来》要诠释的。而最让严歌苓感动的是，女主角冯婉瑜出场时便已经失忆，往昔所有美好只通过镜头展现给观众，冯婉瑜早已忘却了。“你会想，如果她能回忆起往昔，那该是有多好。”

　　以上资料由记者梁宁整理而成