《记忆中的老人艺》

　　一本《记忆中的老人艺》由三联书店出版，勾起人艺老演员的回忆，也激起许多话剧迷探求老人艺的兴趣。本书作者辛夷楣现居澳大利亚，小时候就生活在人艺大院的氛围中。母亲张定华，曾在《大公报》任职，上世纪30年代曾经与曹禺同台演戏，50年代后又进入北京人艺工作，曾担任人艺总导演(焦菊隐)办公室的秘书。本书分别以成人和孩子的视角，讲述了北京人艺在上世纪50年代期间的生动故事。该书部分篇章最初是在澳大利亚完成，在网络上已经引起关注。为完成此书，作者又重返人艺，再次搜集资料，从而为人艺留下了鲜活的记忆。

　　本书部分篇章，选取了孩子的视角，带领大家进入56号人艺大院儿，串联起焦菊隐、曹禺、舒绣文、叶子、朱琳、刁光覃、于是之、方琯徳、吕恩、田冲、英若诚、蓝天野、林连昆等十几位演员台前幕后的故事。另一部分通过母亲张定华的口述，对解放前的老人艺历史做了勾连。描述人艺演员金雅琴，排《骆驼祥子》落选虎妞哇哇大哭那段，最是有趣，也带起了如今已经九十多岁高龄的金雅琴的一些回忆：“我为什么会哇哇大哭啊，因为当时排骆驼祥子的时候，我们的领导同志看见我都说，金雅琴你能演虎妞。我就写申请，把申请交给导演了。我做梦也没有想到，不让我演虎妞就罢了，还让我演跳大神的，所以当时我就哇哇大哭，谁劝我也劝不了。当时我就找赵起扬同志了。我当时就说，我不干了。起扬同志非常会做工作，说你慢慢说。我把事情一说，他就说，这事我不知道。其实他是领导，他能不知道吗？说不知道就不知道吧，所以我说我不干了，我要走。后来，赵起扬同志就说我给你出个主意，你要好好地演这个角色，你要把这个角色演成功了，演出色了，以后导演都会考虑你，我心里想，越出色越翻不了身，三姑六婆我一个人包了，果不其然我演了这个戏，后来就演了其他的，‘智者千虑必有一失’，我又演跳大绳的，跳到外国去了。这部剧成功了，但我必须说不是我的功劳，是舒绣文大姐的功劳，为什么呢？因为虽然我申请了这个角色，但是我并不理解，为什么会要和外甥谈恋爱，我就找舒大姐，舒大姐一直帮我分析角色，看剧本，所以我就演成功了。”

　　为什么北京人艺在国内外有名，因为北京人艺确实是不简单。金雅琴认为，人艺有个好传统，就是斯坦尼所说的，只有小演员，没有小角色。“像舒绣文这样有名的演员，到了人艺，第一个戏仍然是演群众，一级演员演群众，别的演员有什么不能演的？所以大家都踏踏实实地把群众演好。《龙须沟》排演的时候，焦先生要求大家不但要体验生活，还要写传，所以演员一上台，观众就能看清楚，谁是卖煤球的，谁是干啥的。甚至角色之间是夫妻，上来一演观众都要看清楚，比主要演员下的工夫还大，所以就知道了怎么深入生活，如何创作角色。”

　　讲到记忆中的老人艺，就会想到传承，剧作家梁秉堃希望，更多有能力的人，大家都动起笔来记录人艺的历史，“理由只有一个，再不写就写不了了。”孙小宁