昨天，茅奖结果一经公布，北京晨报记者立即联络几位获奖作家。今年81岁的著名作家王蒙，据秘书彭世介绍身在外地休假，著名作家李佩甫的手机截至发稿处于关机状态未能接受采访外，几位作家在谈及获奖感受时，谈得更多的还是他们对作品创作的感触。

　　格非 社会变化带给作家大课题

　　著名作家格非的作品此次得票第一，是三部曲的结构，他对北京晨报记者表示：“这三部曲上世纪90年代中后期就开始酝酿，到2003年开始动笔，整个过程确实很长，一边写一边是社会也好、个人也好，发生很大的变化，因此原来的构思也一直寻找新的平衡关系，所以是花了很大的力气，所以在不同的场合也说过，以后不能写三部曲了，三部曲写起来是非常累，因此这三部作品对我个人来说确实有不同一般的意义。三部小说捏合在一起，故事主题人物构建联系，在技术上确实也有一些难题。”

　　格非去年获得鲁迅文学奖，今年又获得茅盾文学奖，他表示：“不管是中篇还是长篇，一个小说家到了50岁左右的年龄，社会经历比较丰富，是一个比较好的创作年龄，我希望这两三年还能写一些比较大的作品。”

　　而对于三部曲在时间上对当代的逐渐切近，格非说：“这不单纯是作家写作中的选择，也是作家的一种宿命，时代带来的变化太剧烈，如果你的作品不涉及当下是不可能的，中国在最近几十年的变化，动能、动量大得惊人，这个刺激会带给作家非常大的课题。”

　　金宇澄 小说要有辨识度而非趋同

　　“我就是以享受的态度写，写一个好玩的。要有一个特别的方式，让我写一个一般的东西，哪怕弄一个复杂的故事又能怎么样？要全方位地建立一个东西。”金宇澄在接受北京晨报记者采访时如是说。他此次获奖的《繁花》，是他目前为止唯一一部长篇小说。金宇澄是位资深编辑，在《上海文学》工作，20年没写长篇小说，后来在网上开始连载，以享乐的态度写，被称为“非功利”的写作进入，作品在读者中成为口碑之作。谈及此次一下子就获得茅盾文学奖，他说道：“这本书和我过去经历分不开，这个题材20年前写我不会写得很好。这么多年不写东西对我有好处。写作不一定你天天这么写，就像有些花天天这么开，有些植物一辈子就开一两朵花，但都是植物，都可以的。我过去的经历是非常重要的，但如果我一直在写，可能就没有这本书了。香港书展时王家卫导演喜欢这本书，但他说你把这么多内容只写在一本书里挺亏的，别人可能能写好多本。”

　　“我自己对自己有这么一个要求的，经常和我的作者讲，你要喜欢自己写的东西，就像一个母鸡生了一个蛋，但它要特别喜欢自己的蛋，不能脸红一下、激动一下就走了。我一直看别人写的稿子，跟作家看小说不同，作家是看最好的小说，编辑是看最基层的东西，了解创作的基本面，知道目前的情况。我看久了，发现我们写作有趋同说话的，但艺术要有辨识度，画家和别人一样不行，写作中似乎标志不是那么严格，别人怎么写，你也可以怎么写。我就觉得要有一个特别的方式，让我写一个一般的东西，哪怕弄一个复杂的故事又能怎么样？要全方位地建立一个东西，很多年来我有这个想法，经常也和作者这么说。湖南青年作家田耳去年和我说过，说老听金老师讲写作，但心里却在想，您自己写一个我看看。后来看到了《繁花》，就知道了。这本书某种意义上是我写给我的作者朋友看的。”

　　苏童 一个作家有他自己的气味

　　著名作家苏童在接受北京晨报记者采访谈及此次的获奖表示，“获奖有点像一束鲜花忽然来到你怀里。”他同时表示：“《黄雀记》是写到了较为当代的部分，这是有意识的，写这个故事的时候，我希望让时间和空间有意识地扩展，让他扩展到当下，或者说逼近当下，让这些人物能够穿越时代，希望有效地带入我本人对时代、人的变化的一些观察。”

　　对于很多读者熟悉的苏童的创作风格，他表示：“一个作家是有他的气味的，就好像无论一个作家穿几个马甲，都会被认得出。这也是一个作家安身立命之处。但这其实也是辩证的，一个作家的个人风格，也容易影响一个作家的开拓、发展、创作，我也是在努力而已。”

　　此外，对于很多读者喜欢的苏童的短篇小说，苏童谈道：“短篇小说也是我自己的喜爱，我也很多次表达过自己的这种矛盾心理，但每个作家似乎都不能免俗，想写一部经典的长篇小说，是每一个作家的野心，我也不能免俗。”