昨天著名话剧导演林兆华新书在京首发，濮存昕、过士行、童道明出席捧场。林兆华说自己至今仍然沿着焦菊隐先生上世纪50年代提出的“中国学派”——将中国戏曲与西方戏剧融合起来，“描红不是继承，没有发展就没有继承”。在书中《过年》一文中，写到今年看春晚，“小刚的才华被天狗吃掉了，但我还是佩服他的勇气、智慧”。

　　这位在过去五十多年戏剧生涯中不断求新求异，始终以“实验、先锋”著称的“大导”，此番做出返璞归真之举，通篇“看图识字、通俗易懂”，为的是“大众好接受”。全书五个章节——胡说戏、闲聊书、乱弹琴、穷折腾、瞎琢磨——是他不吐不快的人生絮叨，自称“瞎说八道”。“本来就不是出书的人非要出，火鸡下蛋肯定是怪胎……那也是亲生！”他在《自序》写道。

　　《导演小人书》封面上有几行烫银文字：“中戏是我的母亲，人艺是我的父亲，但是他们都不爱我。谁叫我是个‘逆子’呢？”在书中，林兆华的“逆子精神”无处不在，始终与所谓的“人艺传统”较劲，多次强调“中国话剧根本没有传统”，唯独对焦菊隐创立的“中国学派”极为推崇，认为中国戏曲的精髓才是属于东方的传统，为舞台创作带来极大的自由。

　　“逆子”注定是孤独的。林兆华说，自己不善说不善写就会排戏，排了一辈子戏，又总被戏剧理论家们批评“没有理论框架”。“我对戏剧没有使命感。中国舞台上的戏剧太像戏剧，我希望戏剧是游戏，而不是某某主义的传声筒。”“我的戏也不教育人，那些从小受教育长大的观众，看我的戏不理解。”“没有人艺，就没有我林兆华。只不过我不愿意做同一种风格传统的奴隶。”他在书中如是说。（记者 罗皓菱）