《丰子恺插图鲁迅小说全集》问世：大师的默契

　　近日，《丰子恺插图鲁迅小说全集》问世。本书是国内首部既收录鲁迅全部小说作品，又收录丰子恺全部以鲁迅小说为题材的漫画作品，由春风文艺出版社出版。丰子恺生前曾为鲁迅的《阿Q正传》《祝福》《孔乙己》《故乡》《社戏》《药》《风波》等9部小说绘制漫画插图，共计194幅。

　　鲁迅的小说，丰子恺的绘画，一文一艺两位大师的作品组合呈现，彼此辉映，对读者来说，是一次全新的阅读和审美享受。相近的出生时代，相仿的生长环境，相同的留学背景，相似的艺术观念，促使鲁迅的文和丰子恺的图，浑然一体。13日，本书责任编辑姚宏越接受了本报记者的电话专访。

　　《故乡》插图

　　《阿Q正传》插图

　　《孔乙己》插图

　　丰子恺为9部鲁迅小说绘插图

　　我国第一部漫画作品，源自丰子恺之手。据《中国漫画史》介绍，“漫画”诞生于日本德川时代(约在我国清朝初期)，之后传入我国。

　　在画体中，漫画是一种随笔或小品画，随意取材，篇幅短小，宜于简笔，所以“注重意义”，故简笔与注重内容，是漫画的两个条件。

　　1925年，上海《文学周报》连载丰子恺的画作《子恺漫画》，该刊主编郑振铎遂将丰子恺的画作定名为“漫画”，自此“漫画”一词开始在我国流行，《子恺漫画》是我国第一部漫画集。

　　丰子恺曾先后师从弘一法师（李叔同）和文学家夏丏尊。他兼通绘画、文学、音乐、翻译、书法，且著作等身。译有《源氏物语》《猎人笔记》等日文和俄文作品，著有《缘缘堂随笔》《艺术概论》等180多部作品。他被国际友人誉为“现代中国最像艺术家的艺术家”。他兼具中西融合画法创作的漫画，更是脍炙人口。

　　说到丰子恺和漫画结缘，姚宏越说，1921年，丰子恺从日本留学回国后，迫于生计，执起教鞭授课讲学。因校务会议过于无趣，他便趁此间隙，观察同事们各不相同的姿态，回宿舍后画成图稿。“丰子恺的漫画，线条简洁流畅，他在作画前就已构思好布局，寥寥几笔就勾勒出了画中诸物的情状。”

　　丰子恺的画作中，处处流露着他温馨和谐的家庭生活气息。“他的很多漫画，都是围绕着他的家庭生活、亲情、子女创作的，在真实生活基础上，进行变形、象征、夸张而就。《瞻瞻底车（二）脚踏车》，是丰子恺流传最广的一张画。主人公就是他的长子丰华瞻。画中，幼子将两把圆形的蒲扇当做车轮骑着，童趣横生，又可见幼子惊人的想象力。”

　　《人散后，一钩新月天如水》是丰子恺首部公开发表的漫画作品。这幅画于1924年，收录在文艺刊物《我们的七月》4月号上。

　　和折射丰子恺家庭生活的画作不同，这幅画深具文人气息。画面三分之二处留白，新月升空，友人尽散，几个茶杯，一卷帘栊，夜色、房舍、心境如泠泠的古琴声在画幅间流淌。朱自清极为欣赏，将其收录进自己主编的《我们的七月》中。在画面左下方，丰子恺的笔名“TK”赫然可见。（“TK”是从“子恺”的英文拼音的缩写字母而来，在丰子恺的青年时期，当时的“子”写作Tsu）

　　在鲁迅创作的大量小说中，丰子恺对包括《阿Q正传》在内的9部小说绘制了插图，其中为《阿Q正传》绘制54幅，另8篇140幅，总计194幅。“以往的出版物，只单纯收录了这9部小说，并未收录鲁迅其他小说。本次出版的《丰子恺插图鲁迅小说全集》，不仅涵盖了丰子恺插图的9部小说，还将鲁迅的其他小说作品一并收录。”这是这部作品的不同，也是编者的初衷。

　　丰子恺与鲁迅艺术观念相近

　　文字和插图相映的作品，古已有之。譬如由多雷绘制插图的《圣经》《希腊神话》，比亚兹莱为王尔德绘制的插图本《莎乐美》等。

　　“上世纪‘五四运动’期间，比亚兹莱等人的插图本文学作品风靡我国，深受鲁迅等多数文人的欢迎。老舍、鲁迅等人的作品，都有插图本出版。辅以图画展现，可形象传达文字余韵。从而有助于读者对作品的理解。”但姚宏越也感慨，今天这样的作品并不多见了，“看似简单的插图漫画，对绘制者也有较高要求。漫画人需深谙作者乃至作品。”某种意义上这需要艺术家之间的共鸣，有着高山流水的意境和神交。

　　漫画家丁聪为老舍先生做插图，就是一个例子。

　　曾有人请丁聪先生为老舍的《四世同堂》做插画，丁聪坦言自己未曾踏足北平，对书中的生活环境陌生，婉言谢绝。待他到北京生活后，在老舍遗孀的邀请下，才开始为《四世同堂》绘制插图。“漫画家和文学家一样，对创作的态度严谨。”

　　丰子恺生于浙江桐乡县石门湾，距鲁迅的故乡绍兴很近，姚宏越说，桐乡和绍兴的距离，相当于乌鲁木齐和石河子距离的一半。

　　所以丰子恺绘制的鲁迅作品插图，得以比较准确生动地描述鲁迅故乡的风情、乡俗，以及人物的服饰等。同时，针对小说的情节，丰子恺在画中做了生动描绘，易于读者对鲁迅小说的理解与把握。

　　作为我国现代乃至当代影响力最大的作家之一，鲁迅作品不仅广为中学课本所收录，还有多位画家曾为鲁迅作品锦上添花。“除了丰子恺，还有漫画家丁聪先生，版画家赵延年，国画家范曾和程十发等。”姚宏越介绍。

　　鲁迅小说辅之丰子恺插图，可谓珠联璧合。二人除同乡这一生长环境相似外，还有哪些因素，使二人默契十足？

　　姚宏越认为，除同乡这一原因外，两人都留学且只留学过日本。留学背景相近，艺术观念接近。比如鲁迅和胡适，在观念上就存在很大分歧。

　　作为新文学运动的一部分，鲁迅作品更多表达社会的解放。丰子恺的漫画，自由随性，重在展现亲情，表达的也为人性的东西，二者具有内在关联。

　　二人年岁相差在20岁以内，算是同时代生人。

　　相近的出生时代，相仿的生长环境，相同的留学背景，相似的艺术观念，促使鲁迅的文和丰子恺的图，浑然一体。

　　今天，捧读两位名家珠联璧合的《丰子恺插图鲁迅小说全集》，自然生发别有深意的阅读体验。

　　文/本报记者杨梦瑶

　　图/相关出版社提供

　　加读

　　鲁迅和丰子恺

　　亦师亦友

　　丰子恺和鲁迅有亲密的接触和深谈的一次，是在美术家陶元庆陪着丰子恺去鲁迅的家中。陶元庆是去向鲁迅请教编印《陶元庆的作品》问题。陶是鲁迅的同乡，又是鲁迅的学生，曾多次为鲁迅著作设计装帧封面。

　　鲁迅一开口就很幽默地说：“人家说我动笔就骂人，我躺着不动笔，让他们舒服些吧。”丰子恺和陶元庆听了，相视而笑。这是丰子恺第一次拜访鲁迅先生。鲁迅出生于1881年，丰子恺出生于1898年，两人相差17岁。当时丰子恺还是个青年，但他早就仰慕鲁迅先生，此前读过鲁迅的许多著作。

　　当时丰子恺翻译了日本厨川白村的《苦闷的象征》这本书，他后来知道鲁迅也翻译了这本书，两个译本“撞车”了。丰子恺因为不知道鲁迅已经翻译了这本书才译的，鲁迅对丰子恺说：“这有什么关系，在日本，一册书有五六种译本也不算多。”鲁迅的话消除了丰子恺的顾虑，两人一下子亲近起来了。

　　两人一见如故。当天，鲁迅同丰子恺谈了不少对美术的意见。鲁迅先是问了丰子恺对日本美术界的看法。之后鲁迅还告诉两人，为了使中国的美术青年有所借鉴，他正在编辑一套《艺苑朝华》，准备把《路谷虹儿画选》作为其中的一辑，介绍到中国来……

　　亦师亦友的鲁迅先生一番话，对年轻的丰子恺启迪良多，使他终身受用。晚年时，丰子恺先生谦逊地说：“我也是在鲁迅先生的鼓励下才更有信心地从事‘子恺漫画’创作的。”