她用后现代的方式解构张爱玲的名著《红玫瑰与白玫瑰》；她改写经典名著《赵氏孤儿》，将孤儿一生的罪孽和赵氏三百口被诛，归结于一个女人的错；她去爱丁堡做讲座，向外国演员讲解中国最高深的阴阳如何应用于表演……田沁鑫无比顺溜地谈及对现代舞台剧及中国古典戏剧的理解及感受，跳脱古典和现代中间的那条鸿沟。

　　情绪阴阳生发法

　　排演过《红玫瑰与白玫瑰》、《四世同堂》，田沁鑫对戏剧舞台上感情的拿捏颇有心得。

　　她受太极鱼的启发，独创了一套“情绪阴阳生发法”，用来启发演员对角色情绪的转换和生发，让与田沁鑫合作过的演员都受益匪浅。去年，田沁鑫受邀与英国新锐导演交流，信手就画上一个太极图。

　　“太极图由阴阳两块组成，阳面代表正，阴面代表负。”她说，大多数舞台上的情绪表演，都可以用太极图示意的“阴阳生发法”来解释和练习。这套“田教授”自创的简单方法可以瞬间提升演员的情绪演技，屡试不爽。“我以9种常见的情绪表演，来向从没有接触过阴阳的外国人，举例解释‘阴阳生发法’的具体运作方法。就拿‘较劲’来说吧，较劲是个有力量感的情绪，演员通常以为表演较劲，就必须攒足力气，给人一种很正面、很有力的感觉，像是阴阳中的阳面；但通过深入分析，你可以知道，较劲的人并非如表面呈现的强而有力，他可能正是由于心里自卑、低潮的阴面触动，才慢慢滋生出较劲的阳面，为了掩饰阴面的自卑，阳面的较劲也会愈来愈壮大，这样就完成了情绪上的反转——从阴面转成阳面。”

　　“无论是生活或者演戏，情绪都是极其复杂的东西，并非简单的呈现，阴阳互相的包含和转换之中蕴含着大智慧。没有一种情绪是无中生有的，通过阴阳的研究，我们可以发现平时一些不被窥见的根源。当这种根源被发掘出来，演员表达起来就非常方便。阴阳情绪练习可以给演员一把钥匙，会让他们对情感有更深的理解，这些情感放到戏剧里，就会生出背后的阐释。”

　　中国故事需要“翻译”

　　中国出生，外国长大，少年时代无意间已历经过莫大文化对撞的田沁鑫，在成熟后自然而然选择了“翻译”和“改编”两种方式，来做她的戏。

　　“小时侯去日本和英国的交流，让我对国外艺术及戏剧有了一个懵懂的认知；同时，我本人又特别喜欢中国故事，对中国古典的题材也很感兴趣。”田沁鑫选择将中国经典的戏剧和小说重新揉捏出一种“现在进行时”状态。“接下《明朝那些事儿》的本子，是因为这本书将惶惶然三百年的明史，用评书的方式‘翻译’到当下。很多年轻人看不懂《明实录》，但看起这些‘翻译’过的小说来，都会很愉快。光追忆古典没什么意思，我想做的是将中国古典的艺术现代化地呈现出来。现在就需要这么一个转换器。”

　　将这本冗长的线性小说搬上舞台时，田沁鑫再度发挥了她的“翻译”手段，结合现代玻璃画装置艺术，将“断代史”妙趣横生地展示出来：无数道玻璃等距排开，每一道上都绘有中国古典山水画，晶莹剔透的玻璃上雾蒙蒙地呈现完整的图画。

　　《金刚经》读出人生感悟

　　在舞台剧的制作上有没有更好的创意、是不是符合现代化的审美，这些都是田沁鑫时常逼迫自己去思考的问题。在用情绪叙事的同时，田沁鑫渴望传递给观众一种很强的正面气场。“正面地反映当下，现在年轻人需要正面力量。”

　　导戏时很多人会跟着感觉走，走着走着就跑偏了。为了避免这个问题，田沁鑫去看《金刚经》，也会从儒家、道家典籍中获取一些智慧。

　　“这些东西都超越了平常看的小说。我不想虚妄地度过人生，不希望情感里充斥着自恋的东西。排戏时我会到台上为演员演示，其实我并不能指导他们太多，而是自己沉浸在非常high的状态中，从中悟一些东西。如果悟不到，也会做出半成品和次品，一般一台戏只要演到第二场就能知道是不是做差了。以前我不承认差，现在反而能够接受。比如《四世同堂》的出票很快，但有观众看完戏后会抱怨说改编得很差很烂。如今的我会自虐般地喜欢观众的骂，“淋着狗屎雨，等待新生！”

　　关于田沁鑫

　　●朱德庸 田沁鑫最近的动作，是与朱德庸的合作，这部《大家都有病》将二维的漫画和三维的动画。朱德庸为此剧设定了一个创意性的开头，“一个普通的都市男人被女友甩了，对人生无望的他决定自杀，他在到达另一个世界的时候正好获得了第100万个死亡人的大奖，死神给他回到人间三天的奖励。”

　　●新写作计划 在北大发起“田沁鑫·新写作计划”，联合北大影视戏剧研究中心、国话、上话、北京儿艺、北大培文及苏格兰国家剧院等单位，从即日起至4月底征集中文原创剧本，于7月中旬选出6名优胜者，派往英国学习，所写剧本将在2013年参展英国“一个戏一个派一杯酒”国际演出季。

　　●刘德华 由中国国家话剧院出品，田沁鑫执导的演出超过100场的舞台剧《四世同堂》，被一直致力推动演艺工作的刘德华近日以FocusTheatre Limited映艺剧团名义，于4月在香港文化中心作3场慈善公演。（申江服务导报 撰文:计华群/图:本报资料）