“天价相声”让谁看

　　年头岁尾，网民们照例在互联网上发起了“用一个汉字概括全年”的投票评选活动，虽然仁者见仁智者见智，各抒己见千奇百怪，但得票最多的还是一个字——“涨”，足见无处不在的涨价之风对社会生活的影响多么普遍。老百姓也许不懂得什么M2、CPI，可日渐“发毛”的钞票和一个劲蹿高的物价却使他们切切实实地感到了不可承受的压力和重负。这不，物质领域的“蒜你狠”、“豆你玩”、“糖高宗”、“药死你”还没退场，精神范畴的“相什么”就又接踵而至。据日前《北京晨报》报道，年前的“天价相声”热闹非常，继曹云金在北展莫斯科餐厅举办“天价相声”晚会后，李菁、何云伟的两场相声晚会也高价迭起，分别卖出了每张票3888元和6888的天价，而他们的师傅郭德纲更是身价倍增“价高一筹”，专场相声的票价已经卖到了史无前例的8880元！令人闻之不禁咂舌，这样的“文化大餐”到底有几人能“吃”得起？这样的“天价相声”究竟是演给谁看？
　　
　　相声本是一门扎根于民间、源于生活、贴近百姓的曲艺表演艺术，它的生命力正在于它的“草根性”或曰大众化、平民化，也就是说要适应普通百姓的消费需求和消费水平，让大多数观众能够“看得起”。当年老一代相声艺人多在街头地摊、酒楼茶肆演出卖艺，虽条件简陋，但人气颇旺，其中的一个重要原因，就是以低廉的票价吸引了那些生活拮据囊中羞涩，进不了戏园子、看不起“洋电影”的平民大众。新中国成立以后，相声艺术虽然登上了大雅之堂，但仍保持了扎根民间、面向大众的优良传统，不管是在大剧院还是在大会堂演出，票价都不超出大多数观众的承受能力，因而长期以来一直受到广大人民群众的喜爱和追捧。可如今，老百姓喜闻乐见的这一平民艺术却从地下“涨”到了“天上”，变成了象天价烟酒、豪宅酷车一样普通百姓消费不起的“相什么”，真不知道这是相声的荣耀还是相声的“杯具”！
　　
　　时下提起相声的日渐式微，一些“业内人士”总归咎于小品等其它艺术形式的冲击或者电视等新兴媒体的普及。殊不知，正是由于他们自身的不争气，才导致了相声艺术的不景气。有些相声艺人舍不得象候宝林、马三立等老一代艺术家那样下苦功夫修艺德、练内功，而是热衷于和影视明星们比阔气、比排场、比身价、比票房，一心只想进大剧场，上大舞台，卖高价票，登富豪榜，非要把相声这门属于“下里巴人”的“草根艺术”折腾成只供少数有钱人赏玩的“贵族艺术”，其结果只能是作茧自缚，自断生路。
　　
　　按理说现如今已经是市场经济，相声作为艺术产品也应追求票房价值和经济效益，可是切莫忘了，艺术产品如同物质产品一样，实现价值、产生效益的基本前提是必须有人消费，也就是俗话说的“有人买才有得赚”。按照中国目前的国民收入水平，有能力有实力自掏腰包一掷千金，看得起“天价相声”的观众恐怕还是凤毛麟角，动辄成千上万的超高票价只能把那些有需求而无实力的消费者拒之门外。没人买票或者票房不佳，还何谈什么“经济效益”？或许按照经济学中的“二八定律”，单靠那20%的VIP观众或者个别单位的公款包场能够暂时撑起几场“天价相声”，可是这样的“相声盛宴”一年能有几回？接不住“地气”就聚不起“人气”，背离了文学艺术的“二为”方针，失去了最广大的消费群体，植根民间源于大众的相声艺术就成了无根之木无源之水，只能被其它具活力、更受广大消费者喜爱的艺术形式所“同化”或者“边缘化”，到那时，只怕就连凤毛麟角的VIP观众也不会为“天价相声”捧场喝采了。

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